既能捕捉现实主义的深刻，也能驾驭古装传奇的磅礴，入行二十余载，导演孙皓凭借《大男当婚》《加油吧实习生》《庆余年》等兼具热度与口碑的剧集，成为备受市场与观众认可的实力派导演。
这样一位正值当打之年的创作者，却对澎湃新闻记者坦言，因为“洁癖”太低产，时常被团队劝说多多开工。“洁癖”体现在哪？孙皓表示，心里有横竖两道尺的标准：既要适配市场，避免作品无人问津；更要打动自己，不跟风追逐流行。
正在央视八套、腾讯视频热播的时代热血群像剧《小城大事》，正是一部让他一见故事便动心、投入十足创作热情的作品。
《小城大事》海报
《小城大事》以20世纪80年代平川县设立月海镇为背景，讲述基层干部李秋萍与郑德诚，带领农民通过以“集资、合伙”的创举，在滩涂之上建起一座现代化的城市，几十万农民的生活因此得以改变。
展开剩余92%孙皓用他一贯擅长的轻喜步调与细腻笔触，刻画出月海人民有血有肉的鲜活群像。在他的镜头下，不见压抑与内耗，而是一股股迎难而上、越干越勇的灿烂劲头，大家在欢声笑语中触摸时代的温度，拾起对美好生活的共同向往。
为呈现月海镇“滩涂上建城”的建设现场，剧组花了两三个月沿长江以南采景，又敲定6处搭景、130处改景，力求通过视听语言展现那个生机勃勃的年代。不少拍摄场景与道具细节，融入了孙皓自己的时代记忆，演员第一次进入政府大院的主场景时，也都被各个角落细致入微的真实感所震惊。
“为什么要把年代戏做得苦大仇深，不能多一些轻快明亮的底色呢？”孙皓坚持“沉重话题轻松讲”，即便那段岁月的亲历者经历过万般的“苦”，也要用 “甜” 的方式去呈现，传递给观众积极乐观的能量。
在孙皓看来，如今我们的国家日新月异、人民生活蒸蒸日上，回望昔日的艰辛，月海经历的困难重重，只是人们被固有的认知暂时局限了。那些当初仿佛天都塌下来的大事，如今想来反倒让人会心一笑。这份喜感并非在消解艰难，而是源于对时代向前、欣欣向荣的笃定与自豪。
导演孙皓
【对话】
看到《小城大事》第一眼，就被故事打动
澎湃新闻：为何接拍《小城大事》这个项目？
孙皓：我是个创作节奏偏慢、比较低产的导演，团队的人也常劝我多开工，但我挑项目有点“洁癖”，既要适配市场，避免作品无人问津，更要打动自己，不跟风追逐流行。如果碰到题材不错、剧本没过关的项目，我会把它们先“埋土里”，等剧本更加成熟再“挖出来”。
遇到《小城大事》，是在《庆余年2》的后期阶段。第一眼看到这个故事，我立刻被吸引了。改革开放初期，一个波澜壮阔的时代，两名基层干部，借助改革开放政策和中央一号文件找到办法，在没用国家一分钱的情况下，带领群众，从无到有建起一座城。我感到自己作为导演的细胞已经兴奋起来了。
但要把这个故事拍成影视剧，需要提炼出更多戏剧性的东西，对此出品方也非常认同，放手让我创作。于是我带着主创们亲自去看，剧中“小城”的原型是怎样一片土地。
《小城大事》剧照
澎湃新闻：实地采风后，你有怎样的见闻？有没有加入剧集创作？
孙皓：去到温州那边后，我真切感受到了浙江沿海的富足。当地老乡告诉我，过去村里有些干不了重活的人，比如身体有缺陷、智力上有障碍，靠给渔船剥虾壳，一年少说也能挣到2万块。要知道，那时候内地“万元户”还是很稀罕的。
这个细节，我后来用到了《小城大事》里，郑德诚书记组织大家剥虾壳，给乡亲们创收。我原本担心开会的戏份大家正襟危坐会看着枯燥，现在大伙一边剥着虾，一边布置工作，多了很多烟火气。
《小城大事》剧照
还有李秋萍，她的很多形象与性格上的特点，她的坚定果敢，她的高瞻远瞩，提炼自当地的一些女性企业家。
在竞选镇委书记的演讲中，李秋萍提出，要在月海镇修建30至40米宽的主干道，并预言未来三十年私家车将普及千家万户。这是因为她留过学，见过更广阔的世界，她能跳出当下的局限，用世界级的眼光布局月海镇。这个道路规划的细节也是我们在当地采风时，从那个时代的亲历者口中得到，足见他们的前瞻性。
包括李秋萍男友的母亲费尽心思给她谋到粮食局的工作，她没有当场驳了长辈的面子，说想再考虑考虑。可一转身她就明确表态，绝对不会去粮食局，因为在她看来，粮站早晚会被时代淘汰，粮票也会退出历史舞台。但在20世纪80年代初期的中国农村背景下，大家还在“摸着石头过河”，李秋萍的这些远见被认为是激进的，简直天方夜谭。
《小城大事》剧照
澎湃新闻：剧中是否有一些细节和故事，来自你的时代记忆和人生经历？
孙皓：我是86级的大学生，那个年代流行的发型、服装、玩的、看的，桩桩件件我都还记得。而且那会儿我正好生活在南方，对南方的风物也很熟悉。
比如《小城大事》里的大澡堂，属于在南方很少见，是从北方迁移过去的单位还留着的那种。细心的观众会发现，澡堂的池子里头还泡着一些竹器，比如竹椅，刚买回来时还是青色的，得靠高温浸泡才能褪去青色、变得耐用。于是就有了这么一幕：人们和竹椅一起泡在池子里，甚至可以坐在椅子上边泡边聊。这些生活化的场景都来自我的亲身经历，也帮我们跳出了“开会只能在会议室” 的刻板印象，一群人在澡堂坦诚相见地聊生活、谈工作，多有意思。
澎湃新闻：你之前提到“我们不太懂得年轻人了”，这次创作《小城大事》，是否会加入一些能引发年轻人共鸣的设计？
孙皓：其实我到现在也不敢说自己有多懂年轻人，每一部作品我都是抱着与大家平等交流、而非说教的想法。
在创作时，我们没有想着刻意煽情或者制造冲突，不想伤害大家对那个年代的美好想象。只是轻轻撩拨一下观众的记忆，让大家能从中感受到：那个年代虽然物质上匮乏，但人们对生活有理想、有希望，相信努力就能改变命运。
《小城大事》剧照
赵丽颖自带观众缘，与黄晓明默契“互卷”
澎湃新闻：《小城大事》的演员阵容，堪称“含奖量爆表”。
孙皓：在写《小城大事》的人物小传时，我就想好了很多角色的演员人选，写完去打招呼，大家都欣然接受。
赵丽颖应该是里面最早的一个。当李秋萍这个人物初具雏形，我第一时间就想到了丽颖，她的身上自带一种浑然天成的可爱与无害感，这份观众缘很宝贵。
赵丽颖 饰 李秋萍
澎湃新闻：这是你与赵丽颖的第三次合作，可以说一路见证了她的成长。
孙皓：准确地说，是我们见证了彼此的成长。我很有幸，和丽颖合作了三部戏，参与了她从一个新人演员，到好演员，再往艺术家的方向前进的过程。
丽颖演戏有个原则——没想透角色的内核，绝不会轻易上场。她会把角色的每一处细节都放进心里反复琢磨，直至完全吃透，这一点从未改变。
拍《加油吧实习生》时她很年轻，正好也是演一个大学毕业生。那个时候她还是一个非常感性的演员，感性地接受、感性地释放。
到了《我是凶手》，拿到剧本时我一直在想找谁比较合适？我希望带给观众“没见过这个演员演这种角色”的惊喜。于是我又想到了丽颖，她看了剧本也很有感觉、希望突破自己，我俩一拍即合。这个时候她在表演上已经有了一定的理性思维，会反复纠结思考表演细节是否合理。
这次合作《小城大事》，丽颖又进步了，她学会了将理性的思维化作感性的东西释放出来。同时观众还能看到丽颖过去比较少流露的、搞笑的一面，比如李秋萍在镇医院打针，被扎得一秒破功、夺门而出，完全不冷静不淡定了。那场戏丽颖把晓明都演愣了，晓明还现挂了一句“小李同志发疯了！”喜剧效果特别好。
黄晓明 饰 郑德诚
澎湃新闻：你与黄晓明也是二搭，他这次出演的郑德诚，无论形象还是个性都突破很大。
孙皓：郑德诚这个角色，其实有点《亮剑》里李云龙的影子。他能让月海那群有钱的“猴子”信服，摆平别人搞不定的难题，必然是那种不按常理出牌的改革者，行事作风不拘一格，甚至是容易得罪人的，反而更能凸显郑德诚的真实。
晓明在生活里是个爱张罗的大暖男，平时我们组织什么聚会，晓明总能不知不觉成为核心，他来定主意，其他人跟着响应，这些特质都非常“郑德诚”。
同时，晓明也和丽颖有相似的追求。记得当时我问他“晓明，你愿不愿意砸碎自己”，他说“我太愿意了，就等着这样的机会”。事实证明他说到做到，还没进组，晓明就把“郑德诚向全县干部鞠躬道歉”这场重头戏长达五页纸的台词全部背了下来。这份诚意和拼劲，让人佩服。
澎湃新闻：你怎样评价赵丽颖和黄晓明首次合作的表现？
孙皓：他俩虽说之前没有一起拍过戏，但彼此并不陌生，因为曾经一起录过栏目（综艺），早就熟络起来了。他俩也都没接触过这类题材，所以案头工作都做得很扎实，在片场像并肩作战的战友。
有时拍完一条，其中一人会忍不住说 “你这段演得也太真实了，我也要调整一下再来一条”，就这样良性地 “卷” 了起来，越演越有感觉。
有时他俩也会即兴发挥。比如太平间那场戏，晓明因为高度集中，突然忘词卡壳了，丽颖立刻反应过来，用李秋萍的口吻自然地接了一句话提醒他，也让这场戏变得更真实、更贴合人物。这大概就是好演员之间的默契。
《小城大事》剧照
拒绝跟风，“跨类型创作”求新求变
澎湃新闻：剧中哪一场戏让你印象最深刻？
孙皓：李秋萍和郑德诚，因为成长轨迹和行事风格截然不同，从一开始就注定会有摩擦。但他俩都怀揣着一颗无私奉献的心，实实在在地践行着“为人民服务”的理念。于是他们从最初的针锋相对，到慢慢生出信任，最终达成理解与默契，为此我们专门设置了一场重头戏——台风。
这场戏是我重中之重的设计，且“花开四朵”，在这个关键情节，几组人物的关系都在转变。完成这场戏的创作后，我感觉整部戏的“核”有了。
剧中月海镇遭到台风袭击，大家为躲风雨，跑进一座尚未启用的医院。为了寻找可用的东西，李秋萍和郑德诚下到地下室，正是医院的太平间。刚进太平间，狂风就“哐当”一声把门关上，锁死了出路。
这对平日里性子迥异、针锋相对的搭档，从没有机会坐下来好好交心，眼下外有呼啸台风、内有海水倒灌，死亡的阴影笼罩在头顶，两人反而放下偏见，坦诚地聊起天来。在这场戏里，农民干部郑德诚突然对着李秋萍背起了散文《同路客》，听得李秋萍惊叹，书记你居然还有这一面！
就在这样一个与死亡为邻的地方，他们谈过往、谈理想，在绝境里说着生的希望。这场绝境中的交心，最后又变成喜剧，李秋萍对郑德诚又笑又骂，咱俩今天掏心掏肺说了这么多，出去之后谁也不许往外讲。自此，两人破除了芥蒂，真正达成信任和默契。
台风这段对人物关系的刻画太重要了，我们专门搭了景，足足拍了两天，第一天拍的是海水没灌进来，第二天拍的是积水涨到齐腰。演员们演得也很投入，拍完大呼过瘾。
《小城大事》剧照
澎湃新闻：如果让你成为《大城小事》里月海镇的一个人物，你会怎样设定？
孙皓：我特想当月海镇上的一个傻子，嘻嘻哈哈地旁观所有的故事，见证时代的变迁。就像《天堂电影院》里，那个见证了天堂电影院从兴盛到衰落的疯子。
澎湃新闻：近年来，从古装、悬疑到现实主义题材，你一直在尝试不同类型的作品，这种“跨类型创作”的动力是什么？
孙皓：我就想做能给观众新鲜感的东西。一部作品火了，同类题材立马扎堆出现，这是我最不愿意的。我始终认为，影视作品的核心是要求新求变，别人的选择我管不了，只能把握好自己的创作方向。
我今年五十八岁，在这一行摸爬滚打这么多年，创作过不少作品，只是很多没被大家熟知。比如早年我写过几个围绕 “七年之痒” 展开的故事；后来 “剩男剩女” 社会话题兴起，我又创作了《大女当嫁》《大男当婚》；这几年因为《庆余年》，我被更多观众认识、进一步被市场认可。但我不太想碰重复的题材，挑战新鲜的东西才最有意思。只要是能合上我心里的两把“尺”，无论原创剧本还是IP改编，无论古装还是现实主义，我都可以试试。
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